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中國嘉德2019秋拍 | 花好月圓,群星璀璨——日場中的明末清初繪畫
2019-11-12

中國嘉德2019秋季拍賣會

中國古代書畫

時間

11月19日(周二)9:30

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

 

  明末清初之繪畫,不以國祚更替而斷,與政治情勢恰成對照的是藝文事業的清新活力和開闊視野。明末清初的社會充滿矛盾與對立,畫家或是追求傳統,或是張揚個性。在風格的建立上,當時的畫家對表現自然有其特殊的理解,對個人生存意義有其自覺的探索。人人探索,而且方向不同,自出機杼,所以這一時期形成了流派紛呈,風格各異的時代風貌。本輯集十七世紀多位畫家的手卷、冊頁、立軸以及精心挑選的扇面佳作,以呈現此一時期紛繁的繪畫面貌。

 

楊補(1598-1667)

春江送別圖

手卷 設色紙本

壬辰(1652年)作

引首:26×80 cm

畫:26×279 cm

跋1:26×197 cm

跋2:26×28 cm

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-188,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the TsaoFamily Collection 》,p344-347,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books · Prestel,2016.

 

  楊補,字無補,號古農,祖籍江西,而生長于吳門。清初畫家,國變后隱居鄧尉山,為當時著名遺民之一。擅山水,得文人逸韻。此卷為地方官赤翁回山東故鄉而作。姑蘇城外,桃花盛開,岸柳初綠,幾個本地士紳正送紅衣官員(赤翁)于長亭贈別,岸旁艤一舟,舟子已整裝待發,湖邊遼闊,青山隱隱。左方群峰起伏,云涌泉奔,深遠難測。所題“春江送別”,實寫蘇州太湖景色也。畫風秀潤明麗,意境闊遠,后有當時江南名流方夏、金俊明、王咸、顧夢游等題詠,黃賓虹作跋,保存完美,讀之令人神怡。

 

宋懋晉(?-1620)

帝城煙雨圖卷

手卷 設色絹本

引首:32×107.5 cm

畫:33.5×270 cm

跋:33×100.5 cm

壬子(1612年)作

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-191,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the TsaoFamily Collection 》,p240-243,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books ·Prestel,2016.

 

  宋懋晉是晚明松江畫家,當時浙江宋旭與松江顧正誼友善,交友頻繁,宋懋晉受其影響,又與趙左等人游,遂成一代名手。此卷寫金陵煙雨景色,松林疊翠,丘嶺環圍,宮苑與雉堞出沒于煙云之中,畫樹多濕筆,山石細皴密點,尚帶宋旭遺意。畫于萬歷四十年壬子冬,當是其盛年時作。卷后有同時董其昌、張所敬及徐邦達先生題。董其昌為宋氏同鄉友人,其跋應是此作畫成后不久所題。“帝城”,徐邦達先生指認為金陵,蓋金陵本為明初皇城,而宋懋晉又未必去過北京,而圖中景色,確似虎踞龍盤,每多煙雨的南京周邊氣象,又宋懋晉曾作過《金陵廿四景圖冊》(南京博物院藏),亦可證他對金陵形勝的熟悉,可證徐先生判斷之不誤。此圖保存完好,首尾俱全,頗難得。

 

姚文燮(1628-1693)

書畫合卷

手卷設色紙本、水墨紙本

引首:22×107.5 cm

畫:21×26×4 cm(每幅)

跋:21.5×26×11 cm(每幅)

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-192,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection》,p514-517,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  姚文燮亦清初安徽籍畫家,順治十六年進士,從政之余,以詩文書畫自娛,筆簡趣冷,與新安諸家一樣,善寫奇僻之景,文人寫意,不與庸工爭工拙。此卷集其畫四開,著墨不多,設色清淡,皆明潤出塵,不染俗韻。后有其長篇詩文,記其二侄自江南歸,一家承歡于八十高齡祖母膝下,興來偶作小幅以博老母一笑,并遠寄伯兄奉覽。后紙有清人汪琬、張伯英、吳榮光等詩文及觀跋,馮其庸先生本世紀初書引首,文采風流,古今映照,可賞可讀。

 

倪元璐(1593-1644)

松石圖

立軸 水墨灑金箋

141×57.5 cm

壬申(1632年)作

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-063,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from theTsao Family Collection 》,p254-255,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  倪元璐書法、人品與黃道周皆為一時之杰,亦善畫,山水、松石以簡逸取勝。此幀寫蒼松二樹,自謂泊舟所見,其實自出胸臆,瀟疏簡冷,不求形似,而孤高拙拗,絕似其人。所謂“奇趣天成”皆從胸中自然流出,非描摹作態可以比擬。右上長篇題句以濃墨寫,結體遒密,躍然有生機,與畫筆之淡墨疏朗自成對比,可稱雙絕。

 

惲向(1586-1655)

仿倪黃山水

立軸 水墨紙本

135×53.5 cm

己卯(1639年)作

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-074,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from theTsao Family Collection 》,p254-255,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  惲向,字本初,號香山,江蘇武進人。惲南田從叔,擅山水,早年雄渾淋漓,得董、巨遺意。晚年簡遠清逸,筆墨在倪、黃之間。近人黃賓虹極賞之。此圖即仿倪、黃,一江兩岸,純以勾勒,基本不烘染。而用筆頓挫轉折,富于變化,皴擦卻極得蒼潤之趣,故簡潔而有清遠淡宕的韻味,前景叢樹,頗與藍瑛有相似處,而同時鄒之麟畫格亦近之,諸家皆活躍于明末清初江南一帶,或是互受影響所至。惲向畫傳世不多,又是惲南田的啟蒙老師,故頗為歷代識者所重。

 

葉欣(清順治-康熙間,17世紀)

郊居圖

立軸 設色紙本

27×38 cm

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-093,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection 》,p488-489,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books, Prestel,2016.

 

  葉欣是清初“金陵八家”之一,擅作寫境山水,小品尤為勝長,嘗為周亮工畫冊頁至百幅之多,周亮工珍之如肝腦耳目,可見其創作能力之強。此畫寫長江下游江邊幽闊之景,近處高崗之上,有茅舍村落,中有水神廟高出民居之上。崗后平沙田疇間有游人漫步江邊,遠處有望江碉樓矗出林表,此后大江空闊,水天相接,所寫亦似金陵郊外景色。身居江南者望之皆會有似曾相識之感。筆墨清蒼淡雅,是既寫景,又抒情的佳作。

 

高岑(1621-1691)

仿巨然山水圖

立軸 設色絹本

192.5×51.5 cm

乙未(1655年)作

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-048,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection》,p436-437,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  高岑是清初山水畫名家,“金陵八家”之一。與龔賢、葉欣、謝蓀等人一樣,善寫金陵一帶江南景色,這種現實主義傾向,使他們的作品與雄踞一方的“四王”山水大異其趣,是清初繁花如錦的藝苑奇葩。此圖寫深山古剎,茂林峻峰,白云青山,其下溪流映帶,有人騎驢尋勝,境界幽深雄偉,畫法以披麻為主,而偶間刮鐵,筆墨與造境頗有北宋人氣象。故嚴重而不板刻,郁茂而仍能松秀。自云法巨然,然取景頗似鐘山靈谷寺一帶深林邃谷之境。是他極精之作。

 

羅牧(1622-1705)

溪山枯木圖

立軸?水墨綾本

133×48 cm丙子(1696年)作

鈐印:羅牧之印、飯牛(參見《中國書畫家印鑒款識?羅牧》5、6印,1572-1573頁)

題識:丙子夏四月,畫于南州客金。羅牧。

說明:羅牧,字飯牛,號云庵、牧行者、竹溪。江西省寧都縣釣峰人。工書畫,得魏書 (石床)傳授,又繼承黃公望、董其昌畫法。其畫筆意空靈,林壑森秀,被譽為“江西派英才”。當時江淮間畫家,多受其影響。其作品曾呈皇帝鑒賞,被旌為 “逸品”。寓居南昌,巡撫宋犖作 《二牧說》相贈。牧得冠石林時益芥茶法,亦善制茶,巡撫郎廷極曾作詩紀其事。牧亦能詩,年八十時,海內爭購其作,往往難得真跡。

出版:

1.《南宗名畫苑》第三輯,日本審美書院,1905年。

2.《昌隆社五十周年紀念茗讌圖錄》,日本浪華昌隆社,1925年。

3.《八田西洞氏所藏品展圖錄》,日本大阪美術俱樂部,1932年。

4.《支那名畫寶鑒》,日本大冢巧藝社,1936年。

5.《日本現在支那名畫目錄》,原田謹次郎著,279頁,日本大冢巧藝社,1938年。

6.《宋元明清書畫家年表》,302頁,人民美術出版社,1958年。

7.《八大山人研究——江西派開派畫家羅牧》,蕭鴻鳴著,北京燕山出版社,2006年。

展覽:

1.“昌隆社五十周年紀念茗讌展” ,日本浪華昌隆社,1925年。

2.“八田西洞氏所藏品展” ,日本大阪美術俱樂部,1932年。

 

梅清(1623-1697)

黃山二景詩畫

鏡心(二開) 設色紙本

字:28×17 cm(每幅)

畫:28×17 cm(每幅)

出版:1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-147,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection》,p498-501,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  梅清山水二開,原為散頁,然極精彩。一寫黃山奇境,丘壑幽僻,崖石如捲云,靈瓏奇險。虬松數株出于巖際,綠蔭下一屋,臨水而筑,一高士正挾杖來會。松顛洞壑中有飛瀑下瀉,尤見奇致,崖石青山如劍矗,隱隱于白云遠天之間。山石兼牛毛鬼面二種皴法,更以枯擦密點分層次,山嶺間遂郁然有蒼渾氣象。雖小而精,格局亦大,的是佳作。另一幅自稱仿馬遠,然筆法卻用披麻兼亂柴皴,只斜出的松樹略作拖枝,約略有馬遠畫樹的意味。變古人法而寫家鄉支硎山小景,梅瞿山晚年每以之自寫胸臆,故靈變生動,得自然之趣。左方各書自作詩,書法于顏、米之外,自成一體,可稱三絕。

 

沈顥(1586-1661)

仿古山水

冊頁(十開) 設色紙本

29.8×24 cm(每幅)

壬辰(1652年)作

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-163,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection》,p352-355,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  沈顥,字石天,明末清初時畫家,江蘇吳縣人,擅詩文、書法,畫山水有前輩沈石田風韻,與陳老蓮友善,老蓮晚年杰作《隱居十六觀圖冊》即為石天而作。此冊作于順治九年壬辰,石天六十七歲,仿宋元名家,皆只以意為,不求形似,生拙細勁,意趣閑適,頗與當時邵僧彌相似,書法亦秀麗,格調不俗。

 

高岑、王武、卞文瑜、張宏(清初,17世紀)等

十家山水冊

冊頁(十開)設色紙本、水墨紙本

22.5×16 cm(每幅)

出版:

1.《中國繪畫總和圖錄·續編》(第一卷),圖版A53-035,東京大學出版社,1998年。

2.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-160,東京大學出版社,2016年。

3.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection》,p438-445,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  山水冊集明末清初時江南畫家卞文瑜、張宏、袁尚統、孫璜、王俊、陳嘉言、王武等十家畫。丘岳一開,叢林危崖,寫高人觀瀑,筆墨縝密秀潤,略擬王蒙筆意。高岑寫柳溪泛艇,清簡空靈,絕似邵彌而風骨俊逸。卞文瑜之蒼潤,孫璜之瘦峭,王武之老到,張宏之新奇,皆各有機趣,未可軒輊。舊為張學良收藏,故可取。

 

章聲(清康熙間,17-18世紀初)

山水冊

冊頁(八開) 設色絹本

23×18 cm(每幅)

庚午(1690年)作

出版:《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection》,p382-385,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  章聲,清初杭州人,父兄都善畫,章聲畫名尤著,大幅雄偉,小幀密麗。擅于結構,頗得宋人遺則。此冊八開,有寫梅林幽賞者,有寫溪閣望山者;有寫喬松深谷巖居抱琴聽泉者,有秋林層樓憑欄遠眺風帆來歸者;有孤村竹籬寂無人跡者,有雪屋芭蕉迎客話歸者。有純用水墨而清潤如浥雨露者;青綠重彩而明艷如洗者。功力極深,而奇境頗奇。可賞!

 

明末清初扇面專輯

弘仁(1610-1664)

練溪一景

扇面 設色金箋

16.5×50.5 cm

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-132,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection 》,p578-579,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  弘仁生前極得畫壇推重,時人皆以云林比之,蓋其孤高閑冷高蹈出世的品格確與倪瓚頗為相似,筆墨清雋絕俗也與之同調。然云林浪跡五湖煙水,多空闊冷寂之境,而漸江得黃山深壑危巖,云煙吞吐之蒙養,故筆底俊偉崛強,剛硬沉郁之氣自與云林有別。同時,他亦并不囿于云林一家,對大癡、王蒙、吳鎮都有所研習,風格多樣,而格韻氣骨如一。此扇為友人程守作,程守字非二,號蝕庵,歙縣人,擅詩,入清隱于湖山間,與漸江交往數十年如一日,出塵絕俗與漸江同調。此圖筆法仿王蒙,而瘦勁峭厲,仍有其迥不猶人的本色,畫法與故宮所藏《疏泉洗硯圖》甚似,應是其中年所作。

 

祝昌(明崇禎-康熙間,17世紀)

避暑圖

扇面 設色灑金箋

18.5×56.5 cm

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-124,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection 》,p492-493,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  祝昌字山嘲,清初新安畫家,山水學漸江,亦以閑冷為宗。此扇作于順治六年己丑,正祝昌得中進士當年,有漸江法而畫得較繁復,別有黃公望、倪云林遺意。他性格耿介,不輕于應酬,故傳世甚少。此扇保存如新,極難得。

 

王鐸(1592-1652)

墨筆山水

扇面 水墨金箋

15×48.6 cm

庚寅(1650年)作

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-127,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection 》,p450-451,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  王鐸與黃道周、倪元璐、張瑞圖、傅山一樣,不僅以書法震動歷史,千古留名。亦都善畫,在上述數人中,他功力最深,最得古趣,他好收藏,熱衷于北宋繪畫,藏弆甚多,朝夕熏染,自稱不落近體。此扇用米芾筆法寫山水,濃郁雄酣,與他的書法一樣,以氣骨豪強勝,而筆墨之間另有一種古拙蒼辣趣味與米芾不同。格韻確實不同凡響。

 

胡慥(清順治-康熙間,17世紀)

憶翁畫蘭圖

扇面 設色金箋

16×52 cm

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-122,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection 》,p418-421,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  胡慥亦為“金陵八家”之一,擅山水、花卉,尤好寫菊。此圖畫鄭所南畫蘭圖,棕櫚芭蕉之間,鄭思肖據石案畫蘭方畢,正凝神吟哦,似欲作詩題于畫端。身后微露草屋一角,屋內書卷疊架充棟,石案上則有鼎彝茗碗,高士氣度雍容,別有偉岸之相,與畫境正合。畫法精工,造型準確,可見功力非凡。胡慥存世作品極少,估計是個不爛作應酬之人。吳湖帆集《金陵八家》扇冊,六家已備,唯謝蓀與胡慥難求,尋覓二十年方集八家于一冊,其珍稀如此。

 

李流芳(1575-1629)

仿黃公望山水

扇面 水墨紙本

17×51.5 cm

戊辰(1628年)作

出版:

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),A53-125,東京大學出版社,2016年。

2.《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection 》,p267,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.

 

  李流芳善詩文,與程嘉燧、唐時升、婁堅并稱“嘉定四先生”。尤擅畫,身前即名動江淮間,與董其昌、王時敏、邵彌、楊龍友等有“畫中九友”之目。此扇寫山村幽居,勁勾淡皴,不用烘染,雖說仿黃公望,而別有一種淡宕剛健的雄俊氣象與大癡不同。是他風格典型的作品。戊辰為崇禎元年,李流芳五十四歲,已是其極晚年作了。

 

李世倬(1687-1765)

秋山籬院圖

扇面?水墨紙本

17.5×54 cm

鈐印:李?世倬(參見《中國書畫家印鑒款識?李世倬》65印,353頁)

題識:李世倬敬寫。

說明:章紹庭舊藏。章紹庭,民國時期天津藏扇家、銀行家章瑞庭(1878-1944)次子,平生好藏折扇,其齋室名“皕箑盦”。他藏扇不僅收藏古代名家,還羅列當代名人,而且講究配上各式扇骨,再設計各種裝扇子的匣櫝。所藏近代人書畫扇逾千,明清人書畫扇過百。

 

袁耀(清康熙-乾隆間,18世紀)

瑤臺霽雪圖

成扇?設色紙本

18×53.5 cm

癸亥(1743年)作

鈐印:袁?耀

題識:有田皆種玉,無樹不開花。時癸亥春仲,邗上袁耀畫。

鑒藏印:金輪精舍

陶北溟(1882-1956)題簽:明袁耀瑤臺積雪。工妙靈秀之極,脫盡匠氣,亦非其平時精悍之故態。二袁成扇最罕,此為僅見。北溟戊寅(1938年)嘉平。

陶北溟題盒:袁耀瑤臺霽雪。神妙靈秀,陰氣郁森。北溟珍秘。戊寅正□。

說明:

1.陶北溟,名祖光,字北溟,齋號“金輪精舍”,江蘇武進人。民國時期北平故宮博物院書畫顧問。金石家、書法家、收藏家,精于碑版之學,精鑒賞,富收藏。

2.章紹庭舊藏。

 

  “小萬柳堂”是廉泉(1868-1932)、吳芝瑛(1868-1933)夫婦齋號,源自廉泉先祖元右丞相廉希憲在大都廣渠門的別墅“萬柳堂”。廉泉的夫人吳芝瑛乃晚清至民國間女杰、詩人,與鑒湖女俠秋瑾有金蘭之誼。

  “小萬柳堂”藏明清名家扇面逾千數,主要來自晚清江蘇泰州收藏大家宮本昂(子行)、宮昱(玉甫)二兄弟。緣宮氏與廉南湖交情甚深,及至晚年將藏品封箱,并囑咐家人:“非廉君至,不得啟封。”廉泉得到這批扇面后極其珍愛,民國時,其任文明書局總辦期間,遂 “以珂羅版洋紙印刷藏扇共六十冊,每冊選扇面十幅,全書共六百幅。”其中遴選所藏明清名家扇面精品,蔚為大觀,時令天下共慕。

  以下三件扇面:華喦《聽秋圖》、藍瑛《仿黃子久山水》、藍瑛《東郊煙暖圖》為小萬柳堂舊藏。

 

華喦(1682-1756)

聽秋圖

扇面?設色紙本

18.5×54 cm

鈐印:也可(參見《中國書畫家印鑒款識?華嵒》14印,1173頁)

題識:聽秋圖。布衣生。

鑒藏印:吳氏、月舟

出版:

1.《名人書畫扇集》第八冊六,圖八,小萬柳堂藏本,上海文明書局,1915年。

2.《扇面大觀》第四集,小萬柳堂,大正四年(1915)。

3.《明清名家扇面集粹》(一)圖版61,江蘇古籍出版社,2000年。

 

藍瑛(1585-1664)

仿黃子久山水

扇面?設色金箋

16.5×50.5 cm

壬午(1642年)作

鈐印:藍瑛、田叔

題識:仿子久畫法于城曲茅堂。時壬午秋九月望后也。石生辭宗政之。藍瑛。

鑒藏印:泰州宮氏珍藏、宮子行玉父共欣賞出版:《2014年書畫拍賣年鑒》第121頁,北京聯合出版社,2014年。

 

藍瑛(1585-1664)東郊煙暖圖

扇面?設色金箋

17.5×54 cm

鈐印:藍、田叔

題識:杏子花開,東郊煙暖。修褉日為闇生辭兄畫。藍瑛。

鑒藏印:宮、宮子行玉父共欣賞、南湖書畫扇存、廉泉審定、金匱廉泉桐城吳芝瑛夫婦共欣賞之印出版:《2014年書畫拍賣年鑒》第118頁,北京聯合出版社,2014年。

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預展

嘉德藝術中心

11/13-11/16

二十世紀及當代藝術丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀臻茗丨古典家具及工藝品丨古籍善本丨金銀器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術中心

11/16-11/20

 

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